設計師在日常工作中除了設計的工作以外,也需要去了解一下技術(shù)原理,可以讓設計師們做出更加科學(xué)的產(chǎn)品設計,并且在日常與開(kāi)發(fā)的溝通中也能更加順暢;本文作者分享了關(guān)于設計師的七個(gè)實(shí)用性技術(shù)知識點(diǎn),我們一起來(lái)看一下。
1、大小的對比
大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項,幾乎可以決定意象與調和的關(guān)系。大小差別少,給人的感覺(jué)較沈著(zhù)溫和,大小的差別大,給人的感覺(jué)較鮮明,而且具有強力感。
2、明暗的對比
陰與陽(yáng)、正與反、晝與夜等等,如此類(lèi)的對比語(yǔ)句,可使人感覺(jué)到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒,最初在視覺(jué)上只能分出明暗,而牛、狗等動(dòng)物雖能簡(jiǎn)單識別黑白,可是,對彩度或色相卻無(wú)法輕易識別,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
3、粗細的對比
字體愈粗,愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性,則通常以細字表現。細字如果份量增多,粗字就應該減少,這樣的搭配看起來(lái)比較明快。
4、曲線(xiàn)和直線(xiàn)的對比
曲線(xiàn)很富有柔和感、緩和感;直線(xiàn)則富堅硬感、銳利感,極具男性氣概。自然界中,皆由這兩者適當混合。平常我們并不注意這種關(guān)系,可是,當曲線(xiàn)線(xiàn)或直線(xiàn)強調某形狀時(shí),我們便有了深刻的印象,同時(shí)也產(chǎn)生相對應的情感。故我們常為加深曲線(xiàn)印象,就以一些直線(xiàn)來(lái)強調,也可以說(shuō),少量的直線(xiàn)會(huì )使曲線(xiàn)更引人注目。
5、質(zhì)感的對比
在一般人的日常生活中,也許很少聽(tīng)到質(zhì)感這句話(huà),但是在美術(shù)方面,質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等,皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現出情感,而且與這種情感融為一體。
我們觀(guān)察畫(huà)家的作品等,常會(huì )注意其色彩與圖面的構成,其實(shí),質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素,雖然色彩或對象物會(huì )改變,可是,作為基礎的質(zhì)感,是與一位畫(huà)家之本質(zhì)有著(zhù)密切的關(guān)系,是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn),其實(shí),這才是最重要的基礎要素,也是對情感最強烈的影響力。
6、位置的對比
在畫(huà)面兩側放置某種物體,不但可以強調,同時(shí)也可產(chǎn)生對比。畫(huà)面的上下、左右和對角線(xiàn)上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn),而在此力點(diǎn)處配置照片、大標題或標志、記號等等,便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關(guān)系位置上,放置鮮明的造形要素,可顯出對比關(guān)系,并產(chǎn)生具有緊湊感的畫(huà)面。
7、主與從的對比
版面設計也和舞臺設計一樣,主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí),觀(guān)眾的心理會(huì )安定下來(lái)。明確表示主從的手法是很正統的構成方法,會(huì )讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊,會(huì )令人無(wú)所適從,相反地,主角過(guò)強就失去動(dòng)感,變成庸俗畫(huà)面。
戲劇中的主角,人人一看便知。版面中若也能表現出何者為主角,會(huì )使讀者更加了解內容。所以要有主從關(guān)系是設計配置的基本條件。
8、動(dòng)與靜的對比
一個(gè)故事的開(kāi)始都有開(kāi)端、說(shuō)明、轉變和結果。一座庭院中,也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設計配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。
擴散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對之處,而以「動(dòng)」部份占大面積。
「靜」部份占小面積,并在周邊留出適當的留白以強調其獨立性。這樣的安排,一般用來(lái)配置于畫(huà)面四隅的重點(diǎn)。因此,「靜」部份雖只占小面積,卻有很強的存在感。
9、多種的對比
對比還有曲線(xiàn)與直線(xiàn)、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配,即能制作富有變化的畫(huà)面。
10、起與受
版面全體的空間因為各種力的關(guān)系,而產(chǎn)生動(dòng)態(tài),進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀,互相配合著(zhù),使空間變化更生動(dòng)。
我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口,因為流水的出口是動(dòng)感的出發(fā)點(diǎn),整個(gè)庭園都會(huì )因它而被影響。談到版面構成,原理也一樣,起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì )彼此呼應、協(xié)調。兩者的距離愈大,效果愈顯著(zhù),而且可以利用畫(huà)面的兩端,不過(guò)起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡,必須有適當的強弱變化才好,若有一方太軟弱無(wú)力就不能引起共鳴。